无忌影像主编丨Leonqu
影像说办到第4期，帖子里的讨论越来越活跃、深入了。无忌的一些老泡菜中有不少真正热爱摄影，有沉淀，有思想，有反思，有实践，而且善于表达的。他们有自己独到的眼光，提出的观点和意见很有代表性。这一期，我们精选了老坛泡菜灌水秀的回帖，他结合了不同风格摄影师和自己的创作实践，对本期的主题进行了全面多元的论述，值得大家借鉴。
下面我们就来看看他具体说了些什么。
王庆松 作品
怎样让照片更吸引观众的目光？
（论坛精选）
老坛泡菜 灌水秀
本期的主题与影像说第一期“如何命中靶心”那个主题有点异曲同工，我觉得可以理解为怎样拍出好照片。既然说好的照片，得承认是有普世的标准的，至少是符合大众化的审美观、价值观的，雅俗共赏是存在的。
从我现有的认知、理解来说，除了新闻、突发事件和一些特定环境语境下的照片外，我觉得照片在以下三个层面中能达到 做好、做透、做精，就能更好吸引观众目光。
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Edward Weston 作品
一、形式层面：或者说影像画面的综合构成，包括恰当的光线、适宜的曝光、平衡的构图、合理的透视等等，这些都是摄影的基本要素，有人提到的基本功说的也包括这些方面，广大无忌泡菜自然都不在话下；基本要素、基本功做到位了，就可以拍出一张符合摄影基本要素的好照片——至少是一张一眼好看的照片，能让人感到舒适、愉悦或者至少不厌恶，单纯养眼的照片凭什么不是吸引目光的照片？
JOEL MEYEROWITZ 作品
二、逻辑层面：影像画面里的各个元素——不只是照片里的每一件实体，还包括色温、色彩、光线、反差、对比、明暗过渡等等，这些元素在照片中所处的地位和之间的内在关系是不是符合自然规律、常理，秩序规律，和人的视觉规律特点等等，另外，那些为了更强烈的表达而营造的夸张、抽象、超现实的手法可归入超常规超现实主义逻辑形式。逻辑层面的作用在于让照片有稳定感、层次感、秩序感，对建立观看焦点、吸引视线、延伸视觉有重要作用和意义，逻辑本身是一种内在形式，对逻辑层面的各种关系掌握、记录好了，拍出的照片自然会吸引目光——对观众来说俗称“耐看”。
Ansel Adams 作品
三、表达层面：影像图片终究是方寸之间，要透过方寸之间以小见大、宏观叙事，就如歌以咏志、借景抒情。对拍照者来说，要求很高，把自己融入拍摄场景中去共情，要有深入、敏锐的观察，对细节的发现和记录，对稍纵即逝的微小情节、动作、情绪的捕捉记录，还要把拍摄对象和这些细节都关照到位、放在恰当的位置和关系上；对观众来说，具有良好表达层面的照片，能让观众有代入感、沉浸感，引发心理上的共情感受，惊叹、感慨、思索等等。就如某位摄影家为希望工程拍的那幅“大眼睛”，面对那双大眼睛，你是否有所触动，想到了什么、有什么感慨？有没有产生想去做一些什么事的冲动？——如果做到这样，想不吸引目光都难。
综述这三个层面，可以是层层递进，也可以是相辅相成，还可以是独立展现；从纯粹观看、欣赏角度来说，我认为这三个层面不存在好坏优劣之分，如果刻意强调，那就是想装神弄鬼。能吸引目光，不论是三秒还是三十秒，哪怕仅仅是眼前一亮而已，说明照片本身是美的、好的，是符合大众总体审美标准、价值观的，至少不会偏离太大。
照片一经公开展现，对照片的观看欣赏就会脱离拍照者的掌控，因为对观众来说，每个观众的家庭环境、教育经历、社会环境、知识体系、认知观察能力会影响（这种影响是潜移默化、隐形、不自知、无法摆脱的）他的观看、欣赏，每个观众会在他“自以为正确、自以为是”的路径上去观看、欣赏、解读照片，一张照片无法做到吸引所有观众目光、让所有人都说好，但我认为在这三个层面中至少做好、做透、做精一个层面，很难不吸引大部分观众的目光。
再聊聊对最这几期主题交流的体会：这几期主题，若隐若现的有个现象——不论是拍照还是观看照片，有意无意间把照片往比喻、隐喻、映射、影射、抽象内涵等等诸如此类观念、功能上带路，这种现象我觉得跑偏了，摄影是具备这些功能，但这远不能代表摄影的全部。 摄影的本质是成像记录，拍摄的对象、内容可以是直观的、臆想的、创作的、艺术的、抽象的、超现实的、表演的、摆拍的、装置的等等——但你只是用摄影这一方式进行了记录、呈现而已。
CINDY SHERMAN 作品
最近几期这种现象里有意无意持有类似观点偏好的人，往往有点好为人师的感觉，有些泡菜，了解了一些现代摄影、当代摄影甚至是观念摄影的皮毛，看了一些大师的照片，再寻找、模仿大师拍片的场景、视角拍些片子，就开始自以为是的搞起观念、比喻、隐喻、现实之类的摄影创作，顺着这个路子，不论是自己拍片、还是当观众评论照片，总要带点自以为是的观念，所谓有表达、有深度、有意义、有隐喻的照片才是好照片，对单纯唯美照片似乎不屑一顾、甚至觉得有害。照片不论是在哪一个层面做好：直觉观感的美、逻辑形式上的自洽、画面语言表达的深度与力量等，都是吸引观众目光的好照片，每个层面都做好，那就是完美呈现！
另外，美也是包容并蓄、博采众长的，只认为自己理解的美，对别的美不屑一顾，岂不是笑话么。
我认为好的摄影创作，必定是观念和现实的有机集合（不是结合，是相互独立又有关联）、深度融合，观念来自于深入体察现实、深刻观察、深度思考，最终形成自己的观念系统，然后再围绕观念拍你所看、拍你所想、拍你所思，做到形式和逻辑、观念思考的统一，才能形成形式、逻辑、表达的闭环自洽，最终实现摄影源于现实、高于现实。
突发奇想、信手拈来式的主题、题材式拍照上来，没有深入生活、现实的观察、理解，形成自己的观念，所做的拍照、解读都是自己的生搬硬套、牵强附会，只是浮于表面对已有的理念、观点的拿来套用，说好听点吧这叫“为赋新词强说愁”，连摄影的画面语言运用表达都成问题，还想玩什么隐喻、意义之类的；连形式和逻辑都掌控、运用不好，还美其名曰“去唯美化”，说到底就是知识体系、观察思考、方法运用等能力撑不起野心雄心，一瓶子不满、半瓶子晃荡，先把影像的形式、层面、功能搞清楚、琢磨深研究透再说吧，就像交流中有人提到的基础、基本功问题。
还是借那句俗话：没吃过猪肉但不耽误咱看猪跑——主题交流中有观点说不会创作但也不影响评论。
王庆松 作品
王庆松的《老栗夜宴图》，纯艺术摆拍的创作摄影，灵感来自于顾闳中的《韩熙载夜宴图》（为防侵权嫌疑这小图仅举例用看不出震撼效果）
王大师擅长真人实景巨幅摆拍，站在观念摄影的前列，背后是扎实的艺术功底、对社会现实的深刻观察思考、成熟的观念，再加上对摄影手法的老道运用，最终实现源于现实、高于现实、映射有力、充满张力的观念摄影震撼呈现。
李学亮 作品
风光摄影家李学亮的作品（为防止侵权都用小图做示例图，效果难以体现），对光线的把握运用和略微夸张的刻画透露着对大自然壮美的描述和敬畏；李大师有一幅拍摄沙漠中月亮的作品，非常有意境而且又有大自然的既视震撼感。
严志刚 作品
街头公用电话亭，严志刚 纪实摄影家，也是金像奖获得者，用一个常见、平实的街头视角记录了当时的一个时代特征，平凡、真实、接地气也是一种美啊。
杨最醉 作品
论坛知名泡菜“sunnytrust”（杨最醉），要说他拍的美女照在无忌数第二，没人敢说是第一吧。他拍的都算是沙龙唯美照，让人舒适、愉悦，也能吸引观众目光。
国内有很多摄影大家、名家，长期在擅长的领域深耕细作，拍出了很多优质影像、专题系列；国外也有很多大师，都有自己的独特风格、开创一个流派，这些都值得学习借鉴，但也没必要了解了一些名家大师、看了他们的作品，读了一些理论，就去刻意玩什么观念、主题意义、解构之类的，可以学习借鉴，但不要东施效颦、卖弄那几把刷子，否则就是笑话，那些名家大师的观念、理念、方法能在你所处的土壤环境中生根发芽么？就像纪实街拍大师亚历克斯韦伯拍的古巴系列，色彩浓烈、人物洒脱奔放，能学得来么，有这个社会、文化、人文环境土壤么？顶多就学个构图、色彩对比吧。
题材、观念摄影，那是单独的玩法，需要进行系统性的策划，明确方向，长期深耕细作的深入现实、琢磨研究和拍摄，需要专门的探讨，那是属于自己的观念表达、拍照是为自己，但不必拿时不时出来刷几下秀一秀。
总之，对大多数摄影爱好者来说，人总有自己无法超越的极限，拍照不必赋予一定或专门的意义、观念，拍我所看、拍我所爱，雅俗共赏，各美其美，美人之美，美美与共，岂不快哉！
引用泡菜”35厘米“的话：“无忌大多数爱好者还上不到艺术表达的层面，包括我在内。更多的还是回到主题“让照片更吸引观众的目光”更合适，从照片语言运用角度考虑，比如怎样运用构图手法，运用明暗，色彩，几何形态等等手法让照片一下子抓住观众眼光。”
没必要刻意追求那些形而上的意义，专注拍照本身，抓好基础，发散思维，先让照片”引人注目“
灌水秀 作品
我拍的一些小片片，没什么特别意义也没什么明确方向，除了星空外，风光、生态、人文纪实、景观、运动、微距……什么都拍，因为我喜欢、我想拍、我爱拍，别提什么思想、涵义，我就是喜欢形式又没思想的人，就如主题交流中有人说到，拍照是为自己，先得自己嗨起来啊，别的都不重要。
各位泡菜对此是否也有自己的看法？欢迎大家到论坛，踊跃发言，通过分享、交流提升自己的创作水平！
“影像说”是无忌影像新开设的对话栏目，栏目的初衷是为激发大家对影像、对创作话题的讨论，促进泡菜间的互动交流。“用简单的话，聊不简单的事儿。”
现在向广大无忌泡菜公开征集话题。与影像创作相关、贴近生活的话题都可提交申请。每月我们将会从申请中选出一个好的话题点子，并邀约话题发起人与无忌影像编辑部在无忌论坛一同开贴讨论。
话题每月更新一次
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