摘 要：黄庭坚字鲁直，洪州分宁（今江西修水县）人，自号“山谷道人”，又称为黄山谷。北宋著名的书法家、文学家，文章为“唐、宋八大家”之一。书法为“宋四家”之一。“尚意”书风代表人物，与苏轼并称“苏黄”。黄庭坚在书法方面可谓是五体皆能，以行、草书见长。他的行书风格独特，其大字特点独一无二，代表作为《松风阁》《黄州寒食诗贴跋》《花气薰人帖》等。草书成就更为宋代之首，代表作品《诸上座帖》《廉颇蔺相传》《李白〈忆旧游〉诗卷》等。
关键词：黄庭坚；尚意书风；行；草书风格
一、黄庭坚行书分类
黄庭坚的行书分为两类，一类是尺牍，为小行书。另一类则是大字行书。
（一）尺牍
黄庭坚的尺牍娟秀典雅，用笔婉转流畅。因黄庭坚秦观、张耒、晁补之师承苏轼，并称为“苏门四学士”。因此不仅在文学方面受苏轼影响，在书法方面也有所体现。苏轼曾：“黄鲁直学吾书，辄以书名于时，好事者争以精纸妙墨求之，常携古锦囊，满中皆是物也。一日见过，探之，得承晏墨半挺。鲁直甚惜之曰：‘群儿贱家鸡，嗜野鹜。遂夺之，此墨是也。’”细致观察黄庭坚的行书作品《致天民知命大主簿尺牍》《致云夫七弟尺牍》《致无咎通判学士帖》等，可以看出字型较宽，字重心偏右，这些都是苏轼字体结构的特点。
（二）大字行书
黄庭坚的大字行书在宋代独一无二，代表了黄庭坚的行书方面的最高成就。代表作《松风阁》。黄庭坚的大字行书受到《瘗鹤铭》的影响，以篆入行，刚健新奇、痩硬挺拔。逐个字看来笔笔传神、字字精妙，整幅字看上去活泼而不失稳重，大气磅礴又不缺少温婉灵动给人以耳目一新之感！
二、黄庭坚行书的技法特点
黄庭坚的行书以“奇”“崛”著称，他的“奇”在于他突破了唐代“尚法”的特点，一改前朝的刻板之风，在前人的基础上对用笔、结构、章法上都进行了创新，最终自成一家。
（一）用笔
黄庭坚的行书用笔正像冯班《钝吟杂录》中所记载“笔从画中起，回笔至左钝腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他特别强调“锋在笔中、意在笔前”，而且认为“心能转腕、手能转笔”，只有融合上述几个要点，才能达到“落笔奇伟，丰劲多力”的艺术效果。
黄庭坚行书起笔处往往融入篆书笔法，欲左先右，欲上先下，藏锋逆入，后平向出，收笔时回锋果决。他讲究笔画中的墨色变化，以及一个笔画中粗细顿挫之感强烈，又不过分矫揉造作，笔画跌宕起伏给人带来的视觉冲击，粗犷支出厚重有力。横画则多用侧锋入笔，后转用中锋，切笔动作果断，运笔时多提按顿挫，从而产生跌宕的走势。竖画一改以往“粗”“直”的特点，运笔潇洒，稍有波折或一笔悠长，提升了字体的纵向感觉。长撇与长捺多横向延伸，增加了字体“辐射”，捺画按笔重，并略显颤动，具有天然之韵与老辣之味。
（二）结构
黄庭坚的字体结构成“辐射式”，不在是简单地“横平竖直”，他的字受欧阳询的影响较大，欧体字善于“造险”字型结构多变，黄庭坚在“欧体”字的基础上又吸收了《瘗鹤铭》和《石门铭》的“辐射式”的字形结构。将“横”的斜度加大，撇捺的走势向横向延伸。让字形变得更加灵动，中宫紧收，主笔更加突出且延展，字成“放射状”。其单个字的笔画疏密程度可谓是“疏可走马，密不透风。”同时，黄庭坚的行书还吸收了王羲之的字形结构，通过其创造加工，更加突出字与字之间的形态的对比。一笔一画均是爽劲郁拔，神闲而意浓。整幅作品给人挺拔遒劲、气势磅礴之感。
（三）章法
一幅字是否称得上是一幅上乘之作除了拥有绝妙的笔法、精准的结构外就是对字的“排兵布阵”了，也就是我们平时所说的章法。好的章法通过对字形大小、字间疏密的的合理安排，让作品看起来艺术感更强，增强书写性，增加作品的趣味性。同时也可以在掩盖书家在书写过程中的纰漏。
黄庭坚的书法被誉为“纵横潇洒，绝险奇崛”还体现在了他对章法的排布上。黄庭坚的作品不止对字的结构、行气做出独特的布置，而且对整幅的空间构也做出全面的改观。当我们观察他的作品时，从一行字来看时左时右，但从整篇看来，又已融为一体。这正是黄庭坚行书艺术的独特之处，所以他曾自信地说 ：“它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”
黄庭坚是一位具有创新精神的巨匠。其创新性是“宋四家”中最突出的，他的字“去俗存雅”黄庭坚倡导向“古人”学习，但又从古人的书风中提取精华，去其糟粕。形成自己独特的书风。他对书法形式的创新也引领了现代书法艺术对于形式的创新，黄庭坚在书法艺术上的刻苦钻研，不断创新又不失古法的书风值得我们每一个书者学习。
参考文献：
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[4] 陈振濂.书法美学[M].济南:山东人民出版社,2006.
中图分类号：J292.1
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2018）08-0020-01
本文作者：邵仲武 周 晴（山东建筑大学， 济南 250000）
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