电视剧《狂飙》犹如一声惊雷平地起，在2023年初将反黑刑侦剧推向了巅峰时刻。

《狂飙》能够爆火和角色性格鲜明密不可分，每一个人都是有血有肉，善与恶交融，鲜活的就像生活在观众身边一样。尤其是大嫂陈书婷，她就像一朵娇艳欲滴的玫瑰，在荆棘丛中尽情释放着自己的魅力，遗世而独立。

《狂飙》作为一部反黑刑侦剧，自然以男性角色为主，可当大嫂陈书婷出场之后，观众的目光都会不由得聚集在她身上。不仅如此，甚至还有不少观众认为陈书婷才是剧中当之无愧的女一。

那么陈书婷这个角色是如何做到如此夺人眼球的呢？

有血有肉的大女主角色

近十五年来，娱乐圈对于女性的审美陷入了“白幼瘦”的怪圈。绝大多数影视剧里的女性角色都是流水线生产的依附于男性的“白幼瘦”、“傻白甜”。而陈书婷这个角色，就是这个怪圈的破局人。

脸上永远挂着噘嘴卖萌面具，说话压低嗓子柔声柔气恨不得一句话拐十八个弯，吃东西时把双颊鼓起一双大眼睛蒲扇蒲扇；日常生活中自己有些小聪明，但到了关键时刻一定得靠男主营救，这就是近些年的主流女性角色。

一成不变的角色让观众实在腻烦，所以陈书婷出现之后，观众顿时感觉眼前一亮。

陈书婷出场身份就很特别，当时她的黑社会老公因仇家报复而死，为了能够保护儿子她不得不选择和警方合作。黑社会遗孀偏负面而母亲则是伟光正的正面形象，从出场第一幕陈书婷身上就已经有一个强有力的冲突点。

这一点在她出场时导演给了一个非常有深意的镜头中得以验证，导演以仰拍的视角给了下楼的陈书婷一个中近景。陈书婷挑着眉妆容精致，逆光而行。

明亮的阳光在她身后散开，她像是从画中走出的圣母，身后环绕着母性的光辉。可是她的面部主体是暗的，眉眼低垂，有一种内敛的阴冷，又像是背负着深仇大恨的地狱使者。这样的明暗对比，也侧面突出了陈书婷身份的矛盾性。

在剧中，陈书婷一直周旋于警方与黑社会这两种正义与邪恶的代表之中，也让她身上多了更多戏剧化的冲突。身陷多方势力旋涡中的陈书婷随时都会改变剧情走向，她的一举一动都牵扯着观众的心。

另外陈书婷是具有大智慧的，她的聪明不是依附于男性的。她出场的时候丈夫就已经去世了，只留下了一堆烂摊子。之后并没有男性出来英雄救美，全靠她自己周旋。

她遇到高启强的时候，高启强还什么都不是。最让人印象深刻的是陈书婷给高启强的见面礼——清脆而响亮的一耳光。

而31岁高叶，也因为一巴掌打开爆红之路，眼神封神内娱无人超越。

一巴掌之后，陈书婷顺势扯住了高启强的领带，将他整个人拉向了自己。

这个动作充满野性美，将陈书婷身上的洒脱、果决表现的淋漓尽致。扯领带的动作又夹杂着一些性感暗示，凸显出了陈书婷身上妩媚柔美的女性特色。

果决又敢想敢做的陈书婷凭借一巴掌征服了高启强，之后又凭借自己之前的经历、眼界、人脉一点点将高启强扶上了大哥的位子。陈书婷是高启强的引路人，更是高启强的左膀右臂，也是高启强心中的定海神针。

可以说，陈书婷之所以是大嫂是因为她的人格魅力阶层已经决定的，而高启强之所以成为大哥是因为他遇到了陈书婷。

陈书婷这个角色跳出了女性角色软弱、怯懦、要寄生于男性的怪圈，集睿智、胆识、锋芒、坚毅于一身的她让角色的人格魅力得到了升华。

相较此前爆火的古偶，披着大女主的皮，填着小女人的内芯，表里不一的情况，陈书婷这样坚韧顽强，集黑白于一身的角色才是真正的大女主。

其实白幼瘦角色不是不好，也不是不美。幼稚、可爱、俏皮本身也是女性身上美好的一面，只是这些角色将这部分特性无限放大化了，遮盖了女性的其他特性。

人都是立体的、复杂的，不可能只有幼稚、可爱、俏皮这些的特性。这些角色就好像是将鲜活的有血有肉的三维人，打回到了只剩幼稚面的二维空间，一个缺少了冲突与矛盾的角色，只剩下点线面的纸片人角色，看点也自然荡然无存了。

实力派演员塑造经典

除了角色本身自带看点之外，陈书婷的饰演者高叶的演技也可圈可点。

在日常生活中，高叶就是一个典型的独立女性，她的人生经历虽然没有陈书婷那么波折，但也经历过起起伏伏。她非常懂得，如何饰演一个与生活抗争又和解的成熟女性。

陈书婷这个角色有一个鲜明的旗帜就是“大嫂”，她既是大哥的爱人又是大哥的贤内助。人前要帮大哥竖威，人后要帮大哥出谋划策。

高叶在剧中将这个分寸拿捏得很好，人前她看高启强的眼神里有几分温顺，看别人时则是坚毅、镇静，眼波流转间既展现了大哥大嫂深厚的感情又体现了大嫂内心的杀伐果决、沉稳内敛。

高叶也很懂得利用自己的成熟魅力和肢体优势来丰满人物。

勒高启强脖子的戏份就是高叶自己加的，打耳光的确有视觉冲击力也能够展现陈书婷性格里的果敢，但是不够美也不够媚，没有办法体现出陈书婷的女性柔美。于是在经过沟通之后，高叶加上了这个勒领带的戏份。

单一的打耳光变成了复合动作，一刚一柔，颇有打一个巴掌给颗枣吃的效果，这样刚柔并济的陈书婷不仅将高启强迷得七荤八素，也让观众沉迷于她。

在拍摄之前，高叶一遍遍的揣测人物，并且对人物的妆造提出了许多细节的改造。

比如剧中她虽然妆容精致、美艳不可方物，但并没有利用妆造来刻意避免年龄感，而是突出了岁月沉淀的成熟魅力。柔媚的大波浪，娇艳的红唇，不由得让人想到港剧风靡的时代。她在剧中常穿黑红配的衣服，干练的黑色西装外套搭配柔软贴身的红色真丝衬衣。

外冷内热，就像大嫂一样虽然外表坚毅冷酷，内心却热情如火。

经历过大风大浪的大嫂，就应当如此。

娱乐圈更新迭代非常快，为了能够不被流量抛弃，无论女星年纪多大，都在追求“少女感”的道路上不敢停歇。1985年后出生的85花们已经年近40，大多数都结婚生娃甚至还有的已经离婚再婚了，可他们只要出现就是铺天盖地的“少女感”通稿。

90花、95花就更别提了，仗着自己年龄尚且可观，妆造永远都透露着少女感的气息。这些女性不敢面对自己的年龄，也不敢展现成熟女性应有的魅力，更不敢接妈妈、姐姐、已婚妇女这一类的影视剧角色。因为他们觉得，一旦饰演了已婚妇女角色就没办法当流量明星了。

高叶和他们截然不同，出身科班的她怀揣着作为演员的责任感。

她深知演员是为了角色服务的，将文字勾勒的角色真实的展现在观众面前才是演员的职责。她不畏惧角色的美丑、不介意角色的善恶。

出道至今，高叶树造了《少帅》里泼辣张扬的张首芳、《提着心吊着胆》里风韵犹存的老板娘、《找到你》里妩媚纯良的失足妇女、《长安十二时辰》里痴爱的李香香等等经典形象。高叶将这些角色演活了，虽然是同一位演员饰演的，但却不会让观众相互联想。剧抛脸这一称号，非高叶莫属。

陈书婷这个角色在《狂飙》中戏份并不算很多，能够脱颖而出成为剧中热度最高的角色，可以说是陈书婷与高叶相互成就的。

《狂飙》题材紧跟时代步伐，将普罗大众关心的问题赤裸公开。紧张刺激的剧情和现实生活中“大案要案”构成了一种既虚幻又真实的体验，让观众不由得深陷于剧中。

陈书婷这个角色既承担着推动紧张剧情的责任，又承担着体现人性善恶的重担。她身上黑白斑驳，左手冷峻右手柔情，像一朵绽放在荆棘深处高举尖刺的玫瑰。

这样的女性角色，才是观众真正想要看到的。剧抛脸高叶既能驾驭清纯少女又能演出熟女内心的百媚生娇还能演出大嫂的冷艳心狠，这样的演员才是观众需要的演员。