朋友们，急求一双没看过《转角之恋》的眼睛，我很需要！
看了蒋雯丽和明道谈恋爱，晚上做梦都是明道那一身糖葫芦串和蒋雯丽到处乱摸的手。
十分怀疑这部压了七年的剧突然在这个时间点播出，是隔壁《爱情而已》的“阴谋”（bushi ）。
反正本来对吴磊无感的我在接受了明道的人肉糖葫芦洗礼之后，顿时觉得吴磊就是男菩萨，弟弟界的威猛先生，不管是去油去污都不在话下。
拜明道所赐，吴磊现在就是我的神。
现在网上疯传的“雯道恋”cut ，我统统称之为“电子泔水”。
发给同事妹妹他俩的cut ，她说准备吃午饭的时候看，我只想劝她何必这样为难自己。
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满意满意满意，求求你放过我们吧
当然，我很不赞同一些媒体嘲笑两人年龄的做法。
什么加在一起超过88 岁，年龄相减超过14 岁，这种年龄歧视大可不必。
当年拍这部剧的时候，蒋雯丽49 岁，明道36 岁。
是年纪的问题吗？
性别对调，换个名字试试。
张颂文44 岁，高叶33 岁，中年人的年纪，十几岁的年龄差，照样能让观众嗑生嗑死。
就算他俩再过十年重组CP ，我都能嗑得动。
到时候他俩一大把年纪了，眼神还能拉丝，想想就让人嘶哈，没准嗑得更上头了。
好嗑的老夫少妻、大叔萝莉太多了。
君不见隔壁台的卫国平和聂小雨正大大方方地上演叔侄恋。
两位演员相差19 岁，编剧不仅不避讳，还非要让陈雨锶（聂小雨的扮演者）张口闭口喊张译“老头”，见缝插针地向对方索爱。
这绝不是个例。
“大叔”“欧巴”之类的称呼流行了十几年，就差把“男人越老越帅”的恋爱趣味贴在女性角色的脑门上了。
张嘉译、于和伟、张译这些叔圈顶流们没少跟相差十几二十岁的女演员合作。
但是性别一换，女大男小，好像总是差点意思。
这几年女性消费者的声音逐渐壮大，市场随之偏移，开始大批量、流水线生产“姐狗恋”产品。
以前怎么突出大叔的有钱、霸道以及满满的超（钞）能力。
现在就怎么刻画姐姐的有钱、霸道以及满满的超（钞）能力。
哦对了，“姐狗恋”和“大叔萝莉”之间最大的区别在于：
大叔可以满脸褶子。
但姐姐必须脸部光滑，苹果肌饱满，身材一流。
所以哪怕49 岁的蒋雯丽留着教导主任同款发型，和明道COS 海尔兄弟。
镜头也要从下到上扫过她赤裸的双腿，停在她那张有违重力学定律的光洁脸蛋上。
但镜头越是强调蒋雯丽的性魅力，观众越是尴尬。
尴尬程度丝毫不亚于撞见隔壁二姨和邻村三大爷家的大孙子偷情。
剧里蒋妈撞见女儿和小男友激情互摸的桥段，不知道的还以为是防火防盗防闺蜜的中老年版。
不可否认，年近五十的蒋雯丽保养非常得体，但安排男主兄弟对其身材垂涎三尺的台词，还是让人感觉生理十分不适。
大家好像很难接受五十岁的蒋雯丽和性欲挂钩，就像三十岁的马思纯也很难与演技挂钩一样。
观众无法直视蒋雯丽在镜头前如此浮夸大胆地展示自己的情欲，就像《立春》里帅画家无法接受立春的求欢。
他当她是老朋友，我们当她是老艺术家，不能有这种世俗的欲望。
但立春偏偏春心荡漾，蒋雯丽偏偏就想要这世俗的欲望，就像所有大花偏偏都有一个玛丽苏情结。
章子怡可以跟她的一围哥哥上演先婚后爱。
蒋雯丽为什么不可以跟她的明道弟弟玩同居养成？
蒋雯丽赶上了第六代导演的余晖，又亲历了国产剧的黄金年代，长着一张大青衣的脸，拥有一副老成的灵魂，几乎是为那个时代量身打造的女主角，演艺生涯一路绿灯。
放在十年前，谁也不敢想象，她命里这道坎的尽头，竟然是明道。
但转念想想也不是没有道理。
她们这代大花年轻的时候，肩膀上背负了太多宏大叙事和传统伦理。
老了老了，反而没了精神负担。
与其说“马思纯好了，她小姨疯了”，不如说蒋雯丽的逐渐“纯化”是她自己的宿命。
起初，马思纯和张曼乐刚在一起，有不少人跑到蒋雯丽微博下让她救救自己外甥女。
看客们以为蒋雯丽头脑清醒，一定会阻止马思纯的恋爱脑行为。
后来又传出蒋雯丽乘专机回国为马思纯把关的新闻。
过年回家给纯纯发资源的人间清醒小姨怒摔一千万让张曼乐离开心爱的外甥女。
这样的戏码终究没有发生。
没准她还能从马思纯的“瞎折腾”里看到自己当年的影子。
但凡了解一下这姨俩，会发现马思纯就是小号蒋雯丽（天赋降级版）。
马思纯是内心住着叛逆少女的好孩子，蒋雯丽也一样。
马思纯按照妈妈的安排活到27 岁，突然有如神启，铁了心要做演员。
于是踏上了“越努力越心酸”的演艺圈逐梦之旅。
而劝说马思纯母亲放手的，正是小姨蒋雯丽。
谈恋爱也一样晚熟。
别人的成长周期是17 岁上演“和全世界为敌”的戏码，到了27 岁基本已经与自我和解，进入人生新阶段。
而马思纯被压抑的青春期，直到成年之后才爆发。
拍戏专演叛逆少女，谈恋爱专挑不羁少年，17 岁的念念不忘27 岁必有回响。
你觉得离谱的事情，没准正是蒋雯丽鼓励马思纯去做的。
在《人物》2018 年的访谈里，马思纯说：
“小姨对我的帮助其实是更深刻的……小姨会跟我说，该多尝试，不要把自己局限在一种可能性里面。包括谈恋爱，我都会跟她分享。”
终于，马思纯在35 岁这年度过了迟到的青春期，开始学习做一个情绪稳定的大人。
蒋雯丽跟她的外甥女是殊途同归。
马思纯是太晚熟，蒋雯丽是太早熟。
生在安徽一个知识分子家庭，毕业后去做了技术工种，内心却躁动不安，热爱艺术，渴望舞台。
22 岁那年，她考进了北电。
23 岁那年，她才大二，就在《霸王别姬》里留下了惊鸿一瞥。
从此，影史多了一个三分钟艳绝北京城的妓女。
但蒋雯丽的荧幕少女时代也就此结束。
蒋雯丽和马思纯骨相相近，下颌骨硬朗，五官明朗大气，艳而不俗，演当时流行的苦情女主角最适合不过。
蒋雯丽的荧幕形象基本可以用她演过的一部剧来形容——
“娘要嫁人”。
纵观蒋雯丽最经典的荧幕CP ，绕不过三个男人——
道明、国立、孙淳。
前面两位都是国民级的老朋友。
他们分别和蒋雯丽缔造了国产剧史上无法绕过的婚恋题材作品：《中国式离婚》和《金婚》。
一离一合，本质上都在探讨世纪交替之时，普通国人的婚恋观如何受冲击，又如何重建。
《中国式离婚》里，蒋雯丽和陈道明正值盛年，两人站在一起，谁能不说一句佳偶天成？
不过他们演的是一对怨侣。
被传统婚姻折磨得歇斯底里的妻子林小枫，在不少网友心里至今是堪比“初代家暴男”安嘉和的“初代疯女人”。
虽然大家现在开玩笑说，适合蒋雯丽的是道明，不是明道。
但也得承认，仅从剧情的人设安排来看，适合当代新女性的的确是明道饰演的忠犬系伴侣，而不是道明饰演的大男子主义精英人士。
如今打开《中国式离婚》的豆瓣页面，热评第一的是这句话：
“这是一部男权中心的电视剧。”
蒋雯丽极其逼真地演出了一个充满生命力的女人，在以夫为纲的婚姻中不断被剥夺自主权的全过程。
她的每一次忍让、每一次歇斯底里，都真实地拨动着当时千千万万困在婚姻和家庭里不得动弹的主妇们的心。
她在电视里被繁重的家务、丈夫的漠视逼得忍无可忍，像无助的母兽那样发出咆哮时，我妈，一位干了十几年的家庭主妇，脸上那同样愤恨不平的表情，实在令我印象深刻。
论演“发疯”，国内还真没几个女演员能与蒋雯丽的爆发力和控制力相匹敌。
这是句实打实的夸赞。
林小枫 的发型竟然和 复仇乔妹 一模一样
她能把疯狂背后的无奈与绝望精确到每一根青筋，每一根头发丝，甚至是身上的每一处褶皱里。
也只有蒋雯丽，才能把君王般儒雅从容的道明逼到去迪厅里发疯。
陈道明：发疯前VS发疯中
至于蒋雯丽和张国立这对“金婚”CP，当年更是家喻户晓。
把他俩的故事代入到大多数爷爷奶奶、甚至叔叔阿姨辈的婚姻里，基本都可以无缝衔接。
这回，蒋雯丽饰演的妻子文丽倒是没疯。
或者说，在那个年代，妻子发疯是件正常事。
哪个妻子在家不发疯呢？
就像哪个“男人在家会干活呢”那样正常。
文丽在剧中是数学老师，而张国立饰演的佟志是工人，大大咧咧，没什么文化，身上有不少大男子主义的臭毛病。
这种“小资”和工人阶级的结合，后来成为家庭年代剧的标配。
有趣的是，后来者几乎都保留了女方“十指不沾阳春水”的娇小姐设定，但对男方的形象却无一例外地加以修正。
佟志的家暴和出轨被抹去，小市民的忠厚与古道热肠被放大，《金婚风雨情》里胡军饰演的耿直，《父母爱情》里郭涛饰演的江德福，都是这样被塑造出来的。
回头再看，唯有文丽和佟志这一对夫妻真正演出了金婚五十年的现实——
背叛与相守齐飞， 渣男共“好丈夫”一色。
其实在国立和道明之前，蒋雯丽还没有陷入国民媳妇的泥潭的时候，她也曾经有过都市丽人的形象，并且十分成功。
那就是改编自《欲望都市》的国产剧《好想好想谈恋爱》。
她饰演的谭艾琳在剧里是妥妥的新时代女性，开着自己的书吧，写着自己的小说，谈着自己的小恋爱，可以风轻云淡地拒绝有钱人的追求。
和她上演都市虐恋的，是孙淳。
重温这里，才想起蒋雯丽从前有多美
年轻观众对这个名字可能不熟悉。
但当年他在剧里饰演的伍岳峰，其魅力绝不亚于如今以张译为代表的叔圈顶流。
如果有人看过《人间正道是沧桑》，绝不会忘记剧中所有角色心中的白月光，瞿恩。
瞿恩之于《人间正道是沧桑》，大概就是安欣之于《狂飙》。
一个如此理想主义的角色，还能让他格外讨喜，惹人心疼。能演这种角色的演员，通常背后都有极其强大的人格魅力支撑。
孙淳算一个。
在《好想好想谈恋爱》中，蒋雯丽和孙淳上演了一段熟龄男女的都市虐恋。
蒋雯丽把谭艾琳的感性与痴缠演得百转千回，孙淳则让很多中年少女至今午夜梦回。
缠绵拥吻白衬衫，当年只道是寻常。
这部剧像是蒋雯丽短暂青春期的代偿。
她和孙淳极尽痴男怨女之能事，在爱欲与自我中反复拉扯。
他们数次分合，不断探索爱情与个人价值的边界，有时清醒，有时沉沦。这种理智与感性的交锋煞是好看。
不过，即便谭艾琳这个角色在当时已经相当先锋，但她的示爱方式却依旧古典得不能再古典——
为伍岳峰擦皮鞋。
一边擦，一边要伍岳峰夸她心灵手巧。
而伍岳峰的回复一语成谶：
本来就是啊，你是典型的中国妇女。（时代变了，如今没有那个女孩愿意受到这种“夸奖”）
后来的作品里，蒋雯丽没有机会再如此放肆地宣泄自己的情欲。
她的荧幕形象好像困在了婚姻的枯井里，抬头是丈夫，低头是孩子。
平心而论，《金婚》是蒋雯丽的事业顶点。《金婚》之后，她再也没能产出超越文丽的角色。
此后她的作品无论年代背景几何，大多围绕婚恋展开。上一部做主角的正剧还要追溯到五年前的《正阳门下的小女人》。
二十年后，陈道明还可以毫无违和感地和倪妮上演忘年恋。
却没有人能和同样年纪的蒋雯丽上演一出同样毫无违和感的忘年恋。
当一些网友在评论《转角之恋》时用“绝经”这样的词形容蒋雯丽时，我还是陷入了沉思。
剧是烂剧不假，蒋雯丽的表演自杀式下滑也是事实。
但这真的只是蒋雯丽，或者说演员的问题吗？
《转角之恋》播出引发争议之后，蒋雯丽在采访中表示，自己看中的就是这部剧的轻喜剧风格。
她还说了一番话：
“我小时候父母就教育我一定要听话，但我觉得这样没有真实地面对自己。我不希望孩子们都长到很大才开始觉得没有按照自己的心意生活过。”
虽然聊的是剧中的母女关系。
但谁又能说，这不是说给自己心里那个错失青春的小女孩听的？
《转角之恋》是七年前的电视剧。那时，内娱的女性主义风潮才刚刚冒尖，众多后来引发热议的女性向作品还没诞生。
蒋雯丽作为有能力有资源的一线女星，在将近50岁的年纪选择和转型期的前偶像出演姐弟恋，本身就是件需要勇气的事情。
虽然不少人因此把蒋雯丽归为“丫头教”拥趸，但事实是她饰演的女主角并非沉迷于青春美梦和男人的甜言蜜语中不愿醒来的老“丫头”，而是一位遭遇婚变后女性意识觉醒的职场女性。
这场闹剧，归根结底是女性主义风潮下一次失败的实验品阴差阳错被推向大众后的结果。
蒋雯丽和明道那些灾难般的演出背后，其实是导演和编剧过时的性别观念在作祟。
五十岁的女人不能赤裸地展现自己的情欲吗？不能再向荧幕贩卖她的性感吗？
答案当然是否定的。
但我们的女性向影视剧也是经过了多年探索，被观众无数次口诛笔伐，才摸透一个道理：
人最性感的器官，永远是大脑。
对《转角之恋》的群嘲声中夹杂着一种越来越坚定的集体无意识：
一个劲猛拍成熟女性的胸脯和大腿，安排五六个肌肉男对其垂涎欲滴以彰显其魅力的时代早已成为过去式。
像隔壁的《爱情而已》那样，着重突出姐姐更加丰厚的人生阅历和老道的处世经验，才是女性向姐弟恋的大势所趋。
同时，我们也不得不面对现实：
即便优秀如蒋雯丽，年轻时斩获各路男神，一旦上了年纪，还想要突破自我，做出新的尝试，可选择的范围依旧狭小至极。
看似最有选择的一批中国女演员，远没有她们看上去那么自由。
如果现实对中老年女演员还是如此残酷。
如果上了年纪的她们只有靠“发疯”才能开辟一条新路。
那我宁愿她们多发发疯。
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